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    此時在西方世界，地中海地區在羅馬帝國時代就已經可以制作精美的琉璃器皿。至西漢末期，國內出現了典型的羅馬琉璃器皿。廣西合浦出土了一批鉀硅玻璃器，造型與羅馬琉璃器一致，可見當時廣西琉璃的設計風格是仿照羅馬琉璃進行了改變。據考察顯示，一些東南亞國家的琉璃成分為鉀硅玻璃，說明廣西與當時東南亞的琉璃工業體系有交流往來。深圳琉璃


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     “玻璃”和“琉璃”中的“玻”和“琉”都不能單獨使用，只能與“璃”合用才能表達特定的涵義，應該是外來語。[7]需要注意的是，完全從歷史文獻入手探討玻璃的起源和名稱存在局限性，因為不同研究者常常會從同一段文獻得出截然相反的結論。因此考古學家安家瑤在名稱起源的問題上更為謹慎，她指出很多玻璃古代的名稱和水晶、寶石、玉這些天然材料混用，難以界定。深圳琉璃

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     與前人相比，作品主體人物形象更加突出，刻畫更加細膩，突破以往的千人一面。同時注重色彩的層次感，巧妙利用上下層玻璃顏色的明暗變化和過渡，弱化色彩對比強烈的鄉土氣息，提升雕刻的具象程度和藝術感。他還引入新的題材內容，例如極具構成形式美感的建筑景觀。深圳琉璃